5 月 24 日星期六，與在青森縣立美術館舉行的熱門展覽“Yoshikazu Yasuhiko， Yoshikazu Yasuhiko”相關的節目“Yoshikazu Yasuhiko × Hideaki Anno 脫口秀”。
活動中，除了放映《機動戰士高達》電影三部曲外，還舉辦了安野義和、庵野秀明的脫口秀。
康彥先生談到了他對《機動戰士高達》製作時間的回憶和《機動戰士高達III：宇宙篇》的亮點，並開展了許多有價值的談話。
現在，讓我們報告一下脫口秀節目。
活動中，除了放映《機動戰士高達》電影三部曲外，還舉辦了安野義和、庵野秀明的脫口秀。
康彥先生談到了他對《機動戰士高達》製作時間的回憶和《機動戰士高達III：宇宙篇》的亮點，並開展了許多有價值的談話。
現在，讓我們報告一下脫口秀節目。
Yoshikazu Yasuhiko × 庵野秀明脫口秀報告
在熱烈的掌聲中，Yoshikazu Yasuhiko 和 Hideaki Anno 出現了。 首先，當主持人問他對「畫畫的人 Yoshikazu Yasuhiko」有什麼看法時，庵野先生回答說：“工作量很大。 了不起。。。。。。。 我只能說讚美。 嗯，我今天來這裡是為了讚美你（笑）。
談話的第一個話題是他們的關係。 在他們第一次見面時，康彥聽到庵野是動漫藝術家板野一郎的弟子，感到非常驚訝，他說：“所以你是我孫子的徒弟！？ “庵野秀明是讓我想退出動漫的人，我想，'如果這麼偉大的人要出來，我就不應該進入動漫行業。'
另一方面，庵野先生說：“[我決定從事動漫行業的事業]最初是因為我在電影版《機動戰士高達》上映時發行的書中看到了康彥先生的原畫，我想，'讓我們成為動漫吧。
談話的第一個話題是他們的關係。 在他們第一次見面時，康彥聽到庵野是動漫藝術家板野一郎的弟子，感到非常驚訝，他說：“所以你是我孫子的徒弟！？ “庵野秀明是讓我想退出動漫的人，我想，'如果這麼偉大的人要出來，我就不應該進入動漫行業。'
另一方面，庵野先生說：“[我決定從事動漫行業的事業]最初是因為我在電影版《機動戰士高達》上映時發行的書中看到了康彥先生的原畫，我想，'讓我們成為動漫吧。
此外，去年在名古屋舉行的“Domannaka Anime Film Festival”上登臺時，他參觀了同樣在名古屋舉行的“庵野秀明展”。 康彥先生說：「我不僅對大量的素材感到不知所措，而且對庵野秀明的基本方面也感到非常震驚，還展示了一些他學生時代獨有的愚蠢圖像，例如他在學生時代拍攝了一部 8 毫米電影，他自己也被鐳射 / 鐳射攻擊擊中並癱倒在地。 我很驚訝它竟然如此簡單，“他說，庵野點點頭，”是的（笑），他只是個孩子。
康彥先生說，他對庵野先生的純潔感到了極大的自卑感，他說：“就我而言，幾乎沒有這種基本的東西。 我成為動漫藝術家的原因是吃東西。 1970 年，我從弘前搬到了東京，我不知道自己的生活該怎麼做。 我就是這樣被 Bug Productions 選中的。 我來自北海道的鄉村，我是東京奧運會期間第一次擁有電視的一代人，所以我當然不看動漫。 在加入 Mushi Pro 之前，我看過的僅有兩部動漫，一部是我還是學生的時候，老師帶我去城裡的一家電影院，還有一部是我寄宿公寓的電視上播放，我覺得太吵了。 當我在接受 Bug Pro 採訪時被問到我的動漫時，我厚顏無恥地說了一句話，“我很久以前就看過《白蛇傳》，我覺得現在在電視上播放的那些製作很差，很糟糕”（笑）“”我對動漫知之甚少，以及視覺文化和特效，即所謂的 sub-卡爾字元。 當時，我真的不明白為什麼我的同學會說這樣的話，“如果我能畫出《叢林皇帝》中的裡奧，我就不需要錢了。 然而，隨著我之後的工作，我開始覺得我的基本部分相當缺乏。 你（庵野先生）做所謂蠢事的經歷，沒有戲份。 這就是為什麼我認為庵野君是一種資產，“他說，從彼此的展覽中回顧他的青春。
庵野說：“我的童年經歷一點也不大，那個時候，孩子們看到的東西幾乎一樣，所以我就是非常喜歡它們。 但是如果我沒有看過《宇宙戰艦大和號》，我就會從漫畫和動漫畢業，我認為我不會做這份工作。 即使在大和結束之後，如果你沒有大學畢業成為一名公務員，那在鄉下也是一段艱難的時光，所以就在我認為（我）會是那樣的時候，我又被動漫anime機動戰士高達吸引了。 他補充說：「這就是讓我回到動畫 [用 Yasuhiko 的原始圖紙] 的原因，所以結果是 Yasuhiko 的錯（笑）。 請承擔責任，“他開玩笑地說，康彥忍不住問道，”我該怎麼做（笑），“引來了觀眾的笑聲。
康彥先生說，他對庵野先生的純潔感到了極大的自卑感，他說：“就我而言，幾乎沒有這種基本的東西。 我成為動漫藝術家的原因是吃東西。 1970 年，我從弘前搬到了東京，我不知道自己的生活該怎麼做。 我就是這樣被 Bug Productions 選中的。 我來自北海道的鄉村，我是東京奧運會期間第一次擁有電視的一代人，所以我當然不看動漫。 在加入 Mushi Pro 之前，我看過的僅有兩部動漫，一部是我還是學生的時候，老師帶我去城裡的一家電影院，還有一部是我寄宿公寓的電視上播放，我覺得太吵了。 當我在接受 Bug Pro 採訪時被問到我的動漫時，我厚顏無恥地說了一句話，“我很久以前就看過《白蛇傳》，我覺得現在在電視上播放的那些製作很差，很糟糕”（笑）“”我對動漫知之甚少，以及視覺文化和特效，即所謂的 sub-卡爾字元。 當時，我真的不明白為什麼我的同學會說這樣的話，“如果我能畫出《叢林皇帝》中的裡奧，我就不需要錢了。 然而，隨著我之後的工作，我開始覺得我的基本部分相當缺乏。 你（庵野先生）做所謂蠢事的經歷，沒有戲份。 這就是為什麼我認為庵野君是一種資產，“他說，從彼此的展覽中回顧他的青春。
庵野說：“我的童年經歷一點也不大，那個時候，孩子們看到的東西幾乎一樣，所以我就是非常喜歡它們。 但是如果我沒有看過《宇宙戰艦大和號》，我就會從漫畫和動漫畢業，我認為我不會做這份工作。 即使在大和結束之後，如果你沒有大學畢業成為一名公務員，那在鄉下也是一段艱難的時光，所以就在我認為（我）會是那樣的時候，我又被動漫anime機動戰士高達吸引了。 他補充說：「這就是讓我回到動畫 [用 Yasuhiko 的原始圖紙] 的原因，所以結果是 Yasuhiko 的錯（笑）。 請承擔責任，“他開玩笑地說，康彥忍不住問道，”我該怎麼做（笑），“引來了觀眾的笑聲。
下一個主題是 VCR 的外觀。
Yasuhiko 先生說：“家庭視頻大約在那個時候出來了，對吧？庵野先生還說：“這是開創性的，你可以一幀一幀地觀看動漫。 在那之前，我一直在用 8 毫米膠片拍攝電視，然後再看一遍，“他回憶起當時的影響。
Yasuhiko 還說：“Bug Pro 的同事 Yoshiaki Kawajiri 在《Ashita no Joe》的某一集中說，'金山先生的下一個剪輯將有一個鬼。 我看不出來，但那是一個讓我覺得這樣的「秘術」很深奧的時代~。 但是當人們開始逐幀觀看時，這種技術就消失了（普遍化）。 庵野先生還說：“在流淌的畫面表現中，當有一個人時，在他之後也會畫出一個殘影，這被稱為'重影'。 我能夠立即模仿這種技術。 你可以立即看到這是一幀，這是兩幀，“他說，同意 VCR 帶來的變化。 安野先生繼續說道，“這就是為什麼我對'業餘愛好者會看到並模仿它'感到沮喪，庵野君就是其中之一（笑），”庵野先生說，“我也機動戰士高達第一高達（ ”）要求電子店讓我錄製，因為我要買錄像帶，“我在電子店看了幀。 我一直這樣做，直到他們說，『你該回家了。
Yasuhiko 先生說：“家庭視頻大約在那個時候出來了，對吧？庵野先生還說：“這是開創性的，你可以一幀一幀地觀看動漫。 在那之前，我一直在用 8 毫米膠片拍攝電視，然後再看一遍，“他回憶起當時的影響。
Yasuhiko 還說：“Bug Pro 的同事 Yoshiaki Kawajiri 在《Ashita no Joe》的某一集中說，'金山先生的下一個剪輯將有一個鬼。 我看不出來，但那是一個讓我覺得這樣的「秘術」很深奧的時代~。 但是當人們開始逐幀觀看時，這種技術就消失了（普遍化）。 庵野先生還說：“在流淌的畫面表現中，當有一個人時，在他之後也會畫出一個殘影，這被稱為'重影'。 我能夠立即模仿這種技術。 你可以立即看到這是一幀，這是兩幀，“他說，同意 VCR 帶來的變化。 安野先生繼續說道，“這就是為什麼我對'業餘愛好者會看到並模仿它'感到沮喪，庵野君就是其中之一（笑），”庵野先生說，“我也機動戰士高達第一高達（ ”）要求電子店讓我錄製，因為我要買錄像帶，“我在電子店看了幀。 我一直這樣做，直到他們說，『你該回家了。
庵野還說，他從逐幀看到的“機動戰士高達”中學會了如何繪製康彥的效果。 我的效果基礎包括 Yasuhiko 先生。高達頭火神砲效果和開太空坦克效果是我的基本功能。 爆炸是在 Tomonaga （Kazuhide） 中，但槍口效果是在 Yasuhiko 中。 你很擅長，不是嗎 太神奇了，「我當時想，」什麼？ 至於效果，bug pro 遲到了。 這太糟糕了（笑）。
關於當時的效果情況，他說：「當川尻（義明）在做《姆明》時，由於某種原因發生了爆炸剪輯，負責它的川尻非常高興。但我不感興趣，所以我說，『這不是很好嗎？ 不僅是「姆明」，昆蟲專家的作品也幾乎從未爆炸過。 這就是為什麼爆炸離得這麼遠。 在那之後，Sunrise 的「零測試儀」發生了爆炸，當時，我用一隻非常小的手做了，叫做“背景爆炸”。 你可以通過替換兩三個 [背景] 來實現，我當時想，'這很有用'，我當時想，'讓 Sunrise 機器人大放異彩，然後替換其餘的！
他補充說，「然後有一天，我必須至少有兩個 [來做背景爆炸]，我就想，『只有一個，你從哪裡弄來的？ 然後另一個掉在地上，有人踩了它（笑）。 每天都會說，『不，不要踩到爆炸物。 因為這就是我們正在做的事情，所以我們在效果方面做得非常晚。 這就是為什麼當我在製作《機動戰士高達紀元》的第一集時，我決定這行不通，所以我做了自己的研究，這就是你之前提到的場景，“他說，並揭示了《紀元》所學到的效果創建背後的令人驚訝的故事。
關於當時的效果情況，他說：「當川尻（義明）在做《姆明》時，由於某種原因發生了爆炸剪輯，負責它的川尻非常高興。但我不感興趣，所以我說，『這不是很好嗎？ 不僅是「姆明」，昆蟲專家的作品也幾乎從未爆炸過。 這就是為什麼爆炸離得這麼遠。 在那之後，Sunrise 的「零測試儀」發生了爆炸，當時，我用一隻非常小的手做了，叫做“背景爆炸”。 你可以通過替換兩三個 [背景] 來實現，我當時想，'這很有用'，我當時想，'讓 Sunrise 機器人大放異彩，然後替換其餘的！
他補充說，「然後有一天，我必須至少有兩個 [來做背景爆炸]，我就想，『只有一個，你從哪裡弄來的？ 然後另一個掉在地上，有人踩了它（笑）。 每天都會說，『不，不要踩到爆炸物。 因為這就是我們正在做的事情，所以我們在效果方面做得非常晚。 這就是為什麼當我在製作《機動戰士高達紀元》的第一集時，我決定這行不通，所以我做了自己的研究，這就是你之前提到的場景，“他說，並揭示了《紀元》所學到的效果創建背後的令人驚訝的故事。
庵野還說：「我認為《機動戰士高達III：邂逅宇宙》中的爆炸是巔峰之作。 板野先生 （Ichiro） 也在幫忙，但 Yasuhiko 先生最初繪製了表格。 康彥的爆炸形式是合適的。 你會想，『為什麼這會在第一張和第二張圖片之間聯繫在一起？』，但他們忽略了這一點，這是非常真實的。 這也適合畫得很敏感的板野先生，我覺得《高達III》是你們倆在爆炸方面最好的作品。 這太棒了。
關於《機動戰士高達III：宇宙篇》的亮點，庵野說：“我認為這是當時最好的大作，當我看到第一篇特別報導時，我感到非常震驚，因為安彥先生投入了這麼多工作。 圖片太棒了，太美了！ 我印象深刻，“他回憶起當時的興奮。 康彥談到機動戰士高達電影三部曲時說：“我認為這是一個相當有名的故事，但當我住院時，富野由紀（導演）每周都會來看我，告訴我情況。 我可以修復它，『我真的很感激。 我想他們認為我會很抱歉，因為我處於 [電視版] 的中間。 但是，由於時間有限，我不能投入那麼多第一部和第二部電影。 這就是為什麼我決定專注於我下降的第三個。 然後，在富野先生和扮演 Seira的井上明先生的對話中，井上先生在第一部電影上映後發表在雜誌上，井上先生生氣地說：“我說我會修復它，但它不像電視！ 確實沒有太大的變化，但電影版有兩個影子，兩個爆炸，甚至還透光，我心想，“太美了~”。 我想人們會明白他們通常在一個環境中有多差（笑），“庵野先生深深地同意，他說：”看到高達中的 2 號影子，我感到很震驚（笑）。
關於電影版中添加的「陰影」，康彥說：「這將是一個古老的抱怨，但當涉及到為高達添加陰影時，我們不得不與完成製作的總裁談判。 為了添加陰影，我不得不添加 tress 線，這樣人們才能看到這是陰影線，這是陰影顏色，但我被拒絕了（被後期製作）因為非常困難。 但是，如果有一條線像機甲一樣將面孔分開，如果是添加陰影的“面蜥蜴”，比如“這總是亮色，這永遠是陰影色”，你可以原諒我。 但如果這是真的，如果你朝著光明移動，臉蜥蜴自然會發生變化，但結果卻是“不好，無論你面對哪條路，影子就是影子”。 這就是我們製作電視版時的現實。 這就是為什麼我對電影版中添加第二個陰影時，即使陰影移動仍然正確附加的事實印象深刻。 我想，『有影子真好~。 庵野先生還說：「我對陰影很滿意，因為現在不是賽璐珞畫，所以這並不容易，但在過去，指定顏色的人習慣於通過添加叉號並說『無陰影』來校正 2 號陰影或 1 號陰影部分（笑）。 從動漫藝術家的角度來看，這就像我努力創造陰影，但當我看著賽璐珞時，它們並不都在那裡。 就是那個時候（笑），“他回憶起當時的製作情況。
安彥高達saying發了一條資訊，“我特別希望年輕人體驗不到 50 年前時代的掙扎，以及他們在以各種方式掙扎的同時試圖表達一些東西的事實，”康彥說。
最後，兩人對趕到會場的粉絲們表示感謝，為脫口秀節目畫上了圓滿的句號。
紀元： 非常感謝你今天抽出時間接受採訪，我沒有什麼要說的了。
康彥：「非常感謝你今天抽出時間，我不知道你是否滿意，但如果你千里迢迢來聽這個故事，請用青森的美味清酒喝，然後安全回家（笑）。
關於《機動戰士高達III：宇宙篇》的亮點，庵野說：“我認為這是當時最好的大作，當我看到第一篇特別報導時，我感到非常震驚，因為安彥先生投入了這麼多工作。 圖片太棒了，太美了！ 我印象深刻，“他回憶起當時的興奮。 康彥談到機動戰士高達電影三部曲時說：“我認為這是一個相當有名的故事，但當我住院時，富野由紀（導演）每周都會來看我，告訴我情況。 我可以修復它，『我真的很感激。 我想他們認為我會很抱歉，因為我處於 [電視版] 的中間。 但是，由於時間有限，我不能投入那麼多第一部和第二部電影。 這就是為什麼我決定專注於我下降的第三個。 然後，在富野先生和扮演 Seira的井上明先生的對話中，井上先生在第一部電影上映後發表在雜誌上，井上先生生氣地說：“我說我會修復它，但它不像電視！ 確實沒有太大的變化，但電影版有兩個影子，兩個爆炸，甚至還透光，我心想，“太美了~”。 我想人們會明白他們通常在一個環境中有多差（笑），“庵野先生深深地同意，他說：”看到高達中的 2 號影子，我感到很震驚（笑）。
關於電影版中添加的「陰影」，康彥說：「這將是一個古老的抱怨，但當涉及到為高達添加陰影時，我們不得不與完成製作的總裁談判。 為了添加陰影，我不得不添加 tress 線，這樣人們才能看到這是陰影線，這是陰影顏色，但我被拒絕了（被後期製作）因為非常困難。 但是，如果有一條線像機甲一樣將面孔分開，如果是添加陰影的“面蜥蜴”，比如“這總是亮色，這永遠是陰影色”，你可以原諒我。 但如果這是真的，如果你朝著光明移動，臉蜥蜴自然會發生變化，但結果卻是“不好，無論你面對哪條路，影子就是影子”。 這就是我們製作電視版時的現實。 這就是為什麼我對電影版中添加第二個陰影時，即使陰影移動仍然正確附加的事實印象深刻。 我想，『有影子真好~。 庵野先生還說：「我對陰影很滿意，因為現在不是賽璐珞畫，所以這並不容易，但在過去，指定顏色的人習慣於通過添加叉號並說『無陰影』來校正 2 號陰影或 1 號陰影部分（笑）。 從動漫藝術家的角度來看，這就像我努力創造陰影，但當我看著賽璐珞時，它們並不都在那裡。 就是那個時候（笑），“他回憶起當時的製作情況。
安彥高達saying發了一條資訊，“我特別希望年輕人體驗不到 50 年前時代的掙扎，以及他們在以各種方式掙扎的同時試圖表達一些東西的事實，”康彥說。
最後，兩人對趕到會場的粉絲們表示感謝，為脫口秀節目畫上了圓滿的句號。
紀元： 非常感謝你今天抽出時間接受採訪，我沒有什麼要說的了。
康彥：「非常感謝你今天抽出時間，我不知道你是否滿意，但如果你千里迢迢來聽這個故事，請用青森的美味清酒喝，然後安全回家（笑）。
“畫家 Yoshikazu Yasuhiko”在青森縣立美術館展出至 6 月 29 日星期日。 它將於 7 月 12 日星期六在北海道苫小牧市美術館舉行，從 9 月 13 日星期六開始在北海道釧路市美術館舉行，所以一定要去看看。
有關更多資訊，請參閱“畫家 Yoshikazu Yasuhiko”官方網站看看：
有關更多資訊，請參閱“畫家 Yoshikazu Yasuhiko”官方網站看看：
（高達Info 編輯部 ）
“畫家 Yoshikazu Yasuhiko”青森會場特別放映 + 脫口秀 II
日期：2025 年 5 月 24 日星期六
地點：青森縣立美術館劇院
演員： Yoshikazu Yasuhiko， Hideaki Anno （導演， 製片人）
日期：2025 年 5 月 24 日星期六
地點：青森縣立美術館劇院
演員： Yoshikazu Yasuhiko， Hideaki Anno （導演， 製片人）
“畫家 Yoshikazu Yasuhiko”青森會場概要
【期間】
2025 年 4 月 19 日（週六）~ 2025 年 6 月 29 日（周日）
關閉時間：6 月 9 日（星期一）和 6 月 23 日（星期一）
【時間】
9：30~17：00 （展覽室入場截至 16：30）
【地點】
青森縣立美術館
（青森市安田千花野 185）
【入場費】
普通：1,700 （1,500） 日元
大學生：1,000 （800） 日元
18 歲以下兒童和高中生免費
* （ ） 是 20 人或以上的團體費用。
* 精神和身體殘疾人士及 1 名護理人員免費
* 預售票、網路票等不出售。
折扣套票（Yoshikazu Yasuhiko Exhibition + Collection Exhibition 2025-1）
成人：2,000 日元
大學生：1,100 日元
18 歲以下兒童和高中生免費
* 套票沒有團體折扣。 此外，它不能與其他折扣一起使用。
2025 年 4 月 19 日（週六）~ 2025 年 6 月 29 日（周日）
關閉時間：6 月 9 日（星期一）和 6 月 23 日（星期一）
【時間】
9：30~17：00 （展覽室入場截至 16：30）
【地點】
青森縣立美術館
（青森市安田千花野 185）
【入場費】
普通：1,700 （1,500） 日元
大學生：1,000 （800） 日元
18 歲以下兒童和高中生免費
* （ ） 是 20 人或以上的團體費用。
* 精神和身體殘疾人士及 1 名護理人員免費
* 預售票、網路票等不出售。
折扣套票（Yoshikazu Yasuhiko Exhibition + Collection Exhibition 2025-1）
成人：2,000 日元
大學生：1,100 日元
18 歲以下兒童和高中生免費
* 套票沒有團體折扣。 此外，它不能與其他折扣一起使用。
展覽詳情
Yoshikazu Yasuhiko 的簡歷
1947年出生於北海道 Engaru，是第三代先驅。 1966 年，他進入弘前大學，參加學生運動后，他被大學開除並搬到了東京。 1979 年，他為機動戰士高達執導了角色設計和動畫，1983 年，他執導了他的第一部電影 Crusher Jaw。 在電視動畫中，他編寫並導演了 1983 年播出的《巨神戈爾格》的原創故事和導演。 另一方面，1979 年，他以漫畫家的身份以《Arion》出道。 自 1989 年以來，他致力於漫畫，發行了《南治大黑書》、《彩虹托洛茨基》和《機動戰士高達THE ORIGIN》。 “犬井和辰巳 -Zabai卡爾Senki-”於去年 5 月完成。
1990 第 19 屆日本漫畫家協會優秀獎（“南治大黑書-”）
2000 第 4 屆日本媒體藝術節漫畫部門優秀獎（“The Royal Road”）
2012 第 43 屆星雲獎漫畫組 （“機動戰士高達THE ORIGIN”）
2021 第 44 屆日本電影學院獎協會特別獎
2022 令和四文化廳電影獎（電影成就部門）
2024 第 7 屆井上靖史紀念文化獎特別獎
1947年出生於北海道 Engaru，是第三代先驅。 1966 年，他進入弘前大學，參加學生運動后，他被大學開除並搬到了東京。 1979 年，他為機動戰士高達執導了角色設計和動畫，1983 年，他執導了他的第一部電影 Crusher Jaw。 在電視動畫中，他編寫並導演了 1983 年播出的《巨神戈爾格》的原創故事和導演。 另一方面，1979 年，他以漫畫家的身份以《Arion》出道。 自 1989 年以來，他致力於漫畫，發行了《南治大黑書》、《彩虹托洛茨基》和《機動戰士高達THE ORIGIN》。 “犬井和辰巳 -Zabai卡爾Senki-”於去年 5 月完成。
1990 第 19 屆日本漫畫家協會優秀獎（“南治大黑書-”）
2000 第 4 屆日本媒體藝術節漫畫部門優秀獎（“The Royal Road”）
2012 第 43 屆星雲獎漫畫組 （“機動戰士高達THE ORIGIN”）
2021 第 44 屆日本電影學院獎協會特別獎
2022 令和四文化廳電影獎（電影成就部門）
2024 第 7 屆井上靖史紀念文化獎特別獎
■本屆展會亮點
・將展出 1,000 多件資料，追溯 Yoshikazu Yasuhiko 從童年到現在的創作活動軌跡。 《機動戰士高達》（電影版）的海報素描很多，是本次展覽中首次展出的。
・不僅展出與動漫相關的資料，還展出涵蓋日本古代和現代歷史的漫畫手稿，可以說是他畢生的事業，這是首次嘗試瞭解康彥佳和創作活動的全貌。
・為本次展覽繪製的原創插圖也將在會場展出。
■ 展覽結構
本次展覽由六個章節組成，對康彥義和從童年到現在的創作活動進行了分類，大致按時代和流派分類。
* 在青森會場，根據展覽結構的意圖，您將依次看到第 6 章，然後是第 1 章 ~ 第 5 章。
第 1 章：出生於北海道
Yoshikazu Yasuhiko 出生於北海道 Engaru 的第三代先驅，是一個從小就喜歡畫畫的男孩。 1966 年進入弘前大學時，他參加了學生運動並被大學開除。 本章通過大學時期起草的各種材料追溯了 Yoshikazu Yasuhiko 直到他的青春期的活動。
主要展品及資料：《太浩河的遠流》（寫在筆記本上的漫畫作品）、同人誌《Konmiyun》
第 2 章：繪圖移動
被弘前大學開除後，義和康彥進入動漫製作公司 Insect Production 的培訓學校謀生，在作為練習生後，他開始從事動漫藝術家的工作。 Yoshikazu Yasuhiko 一直在以自己的風格繪製漫畫和插圖，但他出色的繪畫技巧引起了動漫界的關注。
本章涵蓋的主要動漫作品有：頑皮古姆古姆（1975-76）、太空戰艦大和號 （1974-75） 和無敵超人讚博特 3 （1977-78）。
・將展出 1,000 多件資料，追溯 Yoshikazu Yasuhiko 從童年到現在的創作活動軌跡。 《機動戰士高達》（電影版）的海報素描很多，是本次展覽中首次展出的。
・不僅展出與動漫相關的資料，還展出涵蓋日本古代和現代歷史的漫畫手稿，可以說是他畢生的事業，這是首次嘗試瞭解康彥佳和創作活動的全貌。
・為本次展覽繪製的原創插圖也將在會場展出。
■ 展覽結構
本次展覽由六個章節組成，對康彥義和從童年到現在的創作活動進行了分類，大致按時代和流派分類。
* 在青森會場，根據展覽結構的意圖，您將依次看到第 6 章，然後是第 1 章 ~ 第 5 章。
第 1 章：出生於北海道
Yoshikazu Yasuhiko 出生於北海道 Engaru 的第三代先驅，是一個從小就喜歡畫畫的男孩。 1966 年進入弘前大學時，他參加了學生運動並被大學開除。 本章通過大學時期起草的各種材料追溯了 Yoshikazu Yasuhiko 直到他的青春期的活動。
主要展品及資料：《太浩河的遠流》（寫在筆記本上的漫畫作品）、同人誌《Konmiyun》
第 2 章：繪圖移動
被弘前大學開除後，義和康彥進入動漫製作公司 Insect Production 的培訓學校謀生，在作為練習生後，他開始從事動漫藝術家的工作。 Yoshikazu Yasuhiko 一直在以自己的風格繪製漫畫和插圖，但他出色的繪畫技巧引起了動漫界的關注。
本章涵蓋的主要動漫作品有：頑皮古姆古姆（1975-76）、太空戰艦大和號 （1974-75） 和無敵超人讚博特 3 （1977-78）。
第3章：一位有魅力的動漫藝術家的誕生
已成為該劇明星動漫的 Yoshikazu Yasuhiko 擔任機動戰士高達的角色設計和動漫導演，該作品成為引起社會現象的熱門作品。本章從各種來源追溯了 Yoshikazu Yasuhiko 在《機動戰士高達》的製作中所扮演的角色。
本章涵蓋的主要動漫作品有：機動戰士高達（1979-80）、機動戰士Z高達（1985-1986）、機動戰士高達F91（1991）
已成為該劇明星動漫的 Yoshikazu Yasuhiko 擔任機動戰士高達的角色設計和動漫導演，該作品成為引起社會現象的熱門作品。本章從各種來源追溯了 Yoshikazu Yasuhiko 在《機動戰士高達》的製作中所扮演的角色。
本章涵蓋的主要動漫作品有：機動戰士高達（1979-80）、機動戰士Z高達（1985-1986）、機動戰士高達F91（1991）
第 4 章：作為動漫藝術家和漫畫家
在 1980 年代的動漫熱潮中，「機動戰士高達」發揮了作用，康彥義和開始接連接受新的挑戰，例如導演動漫、為小說繪製插圖和寫漫畫。 本章概述了 Yoshikazu Yasuhiko 的各種活動。
本章涵蓋的主要動漫作品：Crusher Joe（小說插圖：1977 年-，劇場版動畫：1983 年），Giant God Gorg（1984 年），Arion（漫畫：1979-1984 年，劇場版動畫：1986 年）、Vuinas Senki（漫畫：1986-1990 年，劇場版動畫：1989 年）
在 1980 年代的動漫熱潮中，「機動戰士高達」發揮了作用，康彥義和開始接連接受新的挑戰，例如導演動漫、為小說繪製插圖和寫漫畫。 本章概述了 Yoshikazu Yasuhiko 的各種活動。
本章涵蓋的主要動漫作品：Crusher Joe（小說插圖：1977 年-，劇場版動畫：1983 年），Giant God Gorg（1984 年），Arion（漫畫：1979-1984 年，劇場版動畫：1986 年）、Vuinas Senki（漫畫：1986-1990 年，劇場版動畫：1989 年）
第 5 章：繪圖歷史
開始投身漫畫的 Yoshikazu Yasuhiko 以歷史漫畫家的身份開始了他的職業生涯，從“Namji”開始，它通過重新解釋 Kojiki 等神話來動態地描繪古代日本。 這些作品借鑒了日本的古代和現代歷史，捕捉了“小孩子”在歷史漩渦中艱難生活的活力，併為今天的我們提供了許多建議。 另一方面，他也將注意力轉向西方，並發表了試圖接近基督教的作品。
本章涵蓋的主要漫畫作品有：《南治》（1989-1991）、《大和健》（2012-2018）、《珍妮》（1995-1996）、《耶穌》（1997）、《彩虹托洛茨基》（1990-1996）、《王道之狐》（1998-2000）和《天血脈》（2012-2016）。
開始投身漫畫的 Yoshikazu Yasuhiko 以歷史漫畫家的身份開始了他的職業生涯，從“Namji”開始，它通過重新解釋 Kojiki 等神話來動態地描繪古代日本。 這些作品借鑒了日本的古代和現代歷史，捕捉了“小孩子”在歷史漩渦中艱難生活的活力，併為今天的我們提供了許多建議。 另一方面，他也將注意力轉向西方，並發表了試圖接近基督教的作品。
本章涵蓋的主要漫畫作品有：《南治》（1989-1991）、《大和健》（2012-2018）、《珍妮》（1995-1996）、《耶穌》（1997）、《彩虹托洛茨基》（1990-1996）、《王道之狐》（1998-2000）和《天血脈》（2012-2016）。
第 6 章：Yoshikazu Yasuhiko 的禮物
Yoshikazu Yasuhiko 繼續作為漫畫家活躍，但在機動戰士高達THE ORIGIN 的 OVA 之後，他再次涉足動漫。 在本章中，我們將介紹由吉和康彥執導的最新動漫，以及正在連載的漫畫作品，這些漫畫作品充滿了對當今仍在震動的世界的思考。
《機動戰士高達起源》（漫畫：2001-2011，動畫：2015-2018）
・ “Cuculus Doan機動戰士高達島” （2022）
・ “犬井和辰巳-Zabai卡爾Senki-” （2018-2024）
Yoshikazu Yasuhiko 繼續作為漫畫家活躍，但在機動戰士高達THE ORIGIN 的 OVA 之後，他再次涉足動漫。 在本章中，我們將介紹由吉和康彥執導的最新動漫，以及正在連載的漫畫作品，這些漫畫作品充滿了對當今仍在震動的世界的思考。
《機動戰士高達起源》（漫畫：2001-2011，動畫：2015-2018）
・ “Cuculus Doan機動戰士高達島” （2022）
・ “犬井和辰巳-Zabai卡爾Senki-” （2018-2024）
© 創通 / 日出©高千穗 & 工作室 Nue / 日出©日出 © 佳和安彥 / TH MS ©學 / 松竹 / 萬代 © 佳和安彥 / 角川©東北信社 / 作者總監督 西崎莊司 © 佳一 © 安彥 佳和安彥 / 牛尾出版©社 佳和安彥 / 講談社
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各類預定日期依地區而異，請到就近有販賣商品的商戶或官方網站查詢詳情。
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